Chung Yuan Christian University

Becoming Architecture

“身體是感覺的形象,而非構成的結構”

當閱讀空間的權利交還給觀者後,人們在遊歷空間的過程中能夠將自身所經驗到的空間體驗轉變成對建築的個別見解。最終,sense becomes architecture
圖1

From concept

德勒茲在著作”法蘭西斯.培根 : 感官感覺的邏輯中提到“身體是感覺的形象,而非構成的結構。”他認為作品與觀者的關係並不是由事物單方面的賦予自身意義,而是要透過觀者自己的身體、自身的經驗來解讀出屬於個人的一套見解。

圖2

傳統的三連畫描繪的主題大多都是聖經或是神話故事,在構圖上有著向心或是順序性。這些畫作把存在於人們腦中的聖經故事當作架構,既有結構侷限了人的觀看行為以及理解方式。培根的三連畫作巧妙的扭曲了傳統三連畫作的既有結構,在觀看方式上達到了新的視野。

圖3

與傳統三連畫作相比,觀者自身經驗的投射才是完成培根三連畫作意涵的關鍵。為了能使觀者參與創作,他採取了異化三連畫結構的手法,這些異化存在於他繪畫中變形的人物五官、他的筆法以及變換描繪視角的方式之中,正是因為這些手法觀者才得以自行編輯、形塑、甚至到自由兜轉意涵。我想試著以構築的方式達到這樣的狀態,藉此達到觀者即作者的狀態。

To space

圖4

三項異化
模糊化特徵 - 融化的五官、扭曲的衣著讓對象物失去了辨識特徵,在這樣的情況下更容易引起觀者的自由想像。

圖5

軟爛的筆法
培根所描繪的人物像是在輪廓中填充軟爛的肉體和奔放的情緒,這樣的流動視覺體驗引導著人們的目光在畫面中游移。

圖6

變換的視角
培根對人物形體的描繪看起來就像觀察者在空間中以不同的角度、位置和高低來觀看對象物,觀看空間的變動關係與觀者產生了直接的連結。

圖7

將培根畫作中的異化概念轉化成這個觀看模型。傾斜的開孔會引導觀者或蹲下或站立的去觀看方孔內部的情景,放射狀排列的鏡面體碎化並反映著周遭的環境,異質化的環境加上個人行為的介入產生了屬於個人的詮釋。交錯混接的映像線條在視覺上同時達到了一種流動曖昧的效果。

From tectonic

圖8

肋拱結構和傳統三連畫一樣承載著例如宗教的、封閉的、神聖的既定的印象,針對產生出這些印象的結構特徵進行如同培根對三連畫所做的變異。

以培根的畫作理解為基礎定義出貫穿肋拱構成的三項主角-磚石、懸鍊線應用以及勒筋。異化這三項肋拱主軸,一方面能夠在建築上留下傳統痕跡,一方面解放空間的可能性。

圖9

受到Eladio Diaste加強磚造的啟發,我將肋拱的三項重點結合現代技術加以改良。原有的磚石變成了孔磚、懸吊沙袋的懸鍊線找型換成電腦模擬、磚石砌築的肋筋改為鋼構承接磚體重量。

圖10

結合上述三項新的構築方式製作了一個構築測試的mockup。

圖11

這個構築體的結構策略是將邊緣灌注成加強磚造的邊樑,中間再以一般磚砌依照璇練縣砌築成曲面。水平力的會透過磚縫之間灌注成的小砌體傳導到另一端邊樑上。mockup過程中測試了製作工法與偵錯試驗,以下為過程中使用到的材料與製程。

圖12 圖13

培根畫作的異化手法分別呈現在多孔的磚砌、扭曲的磚面和不同高低的起伏面組合產生不同視角的變化上面。

To Architecture

圖14

建築系館旁的榕園是一個被人注視卻不會被多想的區域。我想運用這個基地特質來實驗上面分析培根三連畫的自由觀看與理解的狀態。

保留傳統肋拱開側窗採光的語彙、讓既有的磚拱印象成為邀請函,再透過磚面縫隙讓它產生一個半透明的視覺質感,人的遶行會使它時而通透時而封閉。在某些角度會看到構築體是由單元片板組成而非封閉,視覺上它先鬆動了人們心中的印象,並開啟好奇心。

飄逸動態的漸變曲面誘導觀者在基地環境中探索環境,磚孔、磚面縫隙和落地拱的朝向以及大面片板之間的縫會形成觀看裝置的視覺體驗。透過這些開孔,人們能夠以不同的姿態和角度來面對整個基地的環境。

圖15 圖16 圖17 圖18 圖19 圖20

在視角的變換之間,觀者能夠依據自身的肢體變化、在場時間、觀看視角來牽動意識,使自己的感知經驗成為建築意義。

日常景像在磚面的碎化下成為無法觀測其全貌的片段畫面,異化的場域開始模糊人與基地的邊界關係。

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